尼尔斯·盖德

交响曲与弦乐四重奏都体现了相当高的水准。

安东尼奥·巴齐尼

意大利小提琴家，作曲家。是19世纪后期意大利复兴器乐创作时期的主要代表人物之一。

夏尔·古诺

法国作曲家。他是虔诚的教徒，因此创作了大量宗教题材作品。

亨利·利托尔夫

英国钢琴家，作曲家，音乐出版商。如今作品已很少得到演出的机会，他如今最知名的作品是“d小调第4交响协奏曲”中的谐谑曲。

弗兰兹·冯·苏佩

某种程度上是一个小施特劳斯与罗西尼的混合体。

斯坦尼斯拉夫·莫纽什科

波兰作曲家，指挥家。他的音乐具有浓郁的民族色彩和强烈的政治倾向，被誉为波兰民族歌剧的创始人。

雅克·奥芬巴赫

由于康康舞曲过于出名，使得奥芬巴赫自己也迷失其中，反而限制了他天赋的发挥，有些类似罗西尼。

克拉拉·舒曼

德国女钢琴家，作曲家，舒曼之妻。勃拉姆斯一直到克拉拉去世前，一有新作完成，就会先请克拉拉批评指教。

昂利·维厄当

比利时小提琴家，作曲家。音乐旋律优美，技巧精湛，对后代的小提琴演奏技术有很大的影响。同时他的配器手法也十分娴熟。

乔瓦尼·博泰西尼

意大利低音提琴家，指挥家，作曲家。他的作曲生涯也主要是为低音提琴服务，并将这种乐器的独奏性能提高到了前所未有的辉煌高度。他也被誉为“低音提琴上的帕格尼尼”。

赛萨尔·弗兰克

他内敛的风格无疑是法国作曲家中的一个异类，不可思议的是由他开始涌现出了一批法国异类，这个相当庞大的非典型性法国流派大概大概最终止于一个法式回归的出现——梅西安。

约阿希姆·拉夫

据说在一次李斯特交响诗“普罗米修斯”的演出上，拉夫脱口而出：“听，这是我的配器！”。拉夫是一位较早钻研配器的大师，奠定了配器狂人理查施特劳斯出现的基础。