亚历山大·格列恰尼诺夫

俄罗斯浪漫主义作曲家。作品代表着浪漫主义向20世纪音乐风格的过渡，体现了俄国浪漫主义和民族乐派的深厚传统。

里卡多·卡斯特罗

墨西哥钢琴家，作曲家。1903年他赢得了国家奖学金并得以前往欧洲继续深造。他先后在巴黎、布鲁塞尔、罗马、米兰和莱比锡等地学习。回国后他担任了国家音乐学院的院长。

理查德·施特劳斯

配器狂人，对位大师，德奥系的巅峰与最终完全体。由于二战的历史背景他还没有得到最公正的评价与广泛的认识。不过随着时间的推移，他最终会与他的德奥前辈们一样获得所有人的敬仰。

居伊·罗帕茨

法国作曲家，指挥家。音乐风格比较严肃，常常富于宗教性，有时也采用一些民歌。在布列塔尼文艺复兴运动中，他的音乐创作起到了很大作用。

阿尔伯托·尼波穆奇诺

巴西作曲家，指挥家。青年时期积极投身巴西的政治革命运动，他是一个共和主义者与废奴主义者，同时他也在巴西建立起了自己音乐家的声誉。

保罗·杜卡斯

杜卡斯告诉了我们什么叫“论音乐标题的重要性”。

让·西贝柳斯

作品没有能够惊喜到我的地方，也没有让我感觉低劣的地方。晚年不再作曲的原因我认为很简单：眼见自己风格与世界相脱离的迷茫，以及对于自己作曲能力的不自信。无论芬兰或者其他人视其多高，他无法跻身于最伟大的作曲大师的行列。

爱德华多·迪·卡普阿

意大利作曲家，歌手与歌曲作者。“我的太阳”一经创作后便广受欢迎。如今，更是由帕瓦罗蒂等歌唱家演绎发扬后在20世纪后期俨然成为世界上最风行的民歌。

保罗·吉尔森

比利时作曲家。1925年他的几位学生组成了一个宣传当代音乐的团体“合成团”，而吉尔森则是他们的精神领袖。

卡尔·尼尔森

尼尔森比他的老师盖德更富有挑战性，但是却少了分灵性。

阿尔伯里克·马尼亚尔

法国作曲家。1914年一战爆发。马尼亚尔为保护住宅，开枪打死入侵的德军，结果不幸被杀害，被视为法国的民族英雄。

亚历山大·格拉祖诺夫

他的音乐可能有人喜欢，但是却不怎么吸引我。