查尔斯·沃里宁

美国当代作曲家。作品主要以十二音技法为基础，受到勋伯格、斯特拉文斯基与巴比特的影响较大。不过他本人对于贴给自己的“序列主义”标签驳斥为“毫无意义”。

艾伦·塔菲·茲薇里希

美国女作曲家。早期作品使用无调性技法，不过从1980年代后期开始她的作品转变为了新浪漫主义风格。

海因兹·霍利格

霍利格似乎很钟情于一惊一乍的效果。

布莱恩·芬尼豪

谱面的复杂并不能导出音乐的复杂。芬尼豪的“新复杂主义”只是片面的、停留于表面的形式主义“复杂”而已。

约瑟夫·施万特纳

融合了许多不同的音乐风格，形成了自己相当有个人风格或者说辨识度的音乐。不过遗憾的是，对比他较早与较新的音乐作品，实在有高开低走之感。

戴维·马修斯

一位坚持在当代用浪漫主义音乐语言写作的作曲家。

彼得·艾特沃施

钟情于开发乐器非常规声响的作曲家之一，作品的整体质量是相当可以的。

约翰·塔文纳

英国作曲家，自称是文艺复兴时期著名作曲家约翰·塔弗纳的直系后代。他的音乐往往旋律优美感人，充满冥想性，并且常常有非西方音乐的因素混合其中。

迈克尔·芬尼希

英国作曲家，钢琴家。他的作品以复杂著称，所以他也被认为是“新复杂主义”乐派的代表人物之一。

佩特里斯·瓦斯克斯

作品中的旋律都非常令人陶醉，当然瓦斯克斯的作品不只有旋律，别的方面同样堪称出色。还有最好别把人胡乱归到什么神圣简约主义，当然这个主义本身就挺扯的。

热拉尔·格里塞

又一位更应该被称为音响家的作曲家。不过说实话相对于其他先锋派音响家，我相当欣赏格里塞的理念与音响世界。

约翰·亚当斯

简约派中最扎根传统的，可惜以我的感觉如果适当减少为了重复的重复，他的音乐会更好些。