笙协奏曲 空气 陈银淑作曲

韩国女作曲家。出生于首尔，从小学习钢琴与音乐理论。早年于首尔大学师从姜硕熙。1985年获德意志学术交流中心奖学金赴欧洲深造，在汉堡师从利盖蒂直到1988年。陈银淑2001年被邀请担任柏林德意志交响乐团驻团作曲家时创作的“小提琴协奏曲”赢得“格文美尔大奖”，使其跻身世界顶级作曲家的行列。2012年获得韩国最高权威的湖岩赏艺术奖。陈银淑的作品中演奏次数最多的是为女高音与合唱而作的“藏头诗与词的游戏”。2007年6月慕尼黑歌剧节的开幕表演首演其歌剧“爱丽丝梦游仙境”。陈银淑现定居柏林，在柏林电声音乐研究所进行音乐创作。

体裁：协奏曲

协奏曲指一件或数件独奏乐器和乐队协同演奏，借此着力体现独奏演奏家演奏水准的音乐体裁，所以往往具有强烈的炫技性。举例如独奏乐器为钢琴的协奏曲就叫“钢琴协奏曲”。“大协奏曲”是巴洛克时期特殊的协奏曲形式，通过乐队一组表现力较强、数量较少、称为“主奏部”的乐器组和另一组数量较多称为“协奏部”的乐器组一问一答的交替来进行。另一特殊形式“乐队协奏曲”则是二十世纪以来许多作曲家为展现整体乐队演奏与自身作曲实力而作的音乐体裁。在二十世纪前后，由于乐队的表现力被逐渐重视，许多作曲家的协奏曲作品往往以“为某乐器与管弦乐队而作”命名，借此强调乐队与独奏乐器平起平坐的地位。但是为避免混淆，我仍然将此类名称统一命名为“某乐器协奏曲”。

主奏乐器：其他

指一类具体发声事物或自然声响的集合，而不是乐器。例如施托克豪森的“直升机”、莱奇的“击掌”等。

时代：现代音乐时期

现代音乐，也称二十世纪音乐，是指自1900年起至今，继承西方古典音乐而来的一个音乐纪元，音乐门派繁多，风格多样。其中著名的有十二音无调性音乐、序列主义音乐、新古典主义音乐、极简主义音乐、机遇主义音乐、微分音音乐、电子音乐、具体音乐等等。不过由于存在理论泛滥、鱼龙混杂等问题，许多现代音乐常常不被广大音乐爱好者所接受。如何纠正这种形式大于内容的空洞浮躁之风，让广大音乐爱好者喜爱并接受是现代音乐亟待解决的问题。

听觉难度：较难

这类音乐带有的实验性质已经超出了普通爱好者的欣赏范围，不过仔细聆听品味，仍然存在其独特的音乐性。如果你是如此热爱并钻研音乐，这一个等级的音乐也不应该被你所错过，它们就像是以和谐、规则为主导的主流音乐世界的另一面，是音乐世界中的“非主流”。可千万不要低估这一类非主流，其中不乏尚未被人发现与认可的珍珠钻石，不乏充满思想、技巧与创意的伟大创作。