不太快的快板 为打击乐与录音而作 陈银淑作曲

韩国女作曲家。出生于首尔，从小学习钢琴与音乐理论。早年于首尔大学师从姜硕熙。1985年获德意志学术交流中心奖学金赴欧洲深造，在汉堡师从利盖蒂直到1988年。陈银淑2001年被邀请担任柏林德意志交响乐团驻团作曲家时创作的“小提琴协奏曲”赢得“格文美尔大奖”，使其跻身世界顶级作曲家的行列。2012年获得韩国最高权威的湖岩赏艺术奖。陈银淑的作品中演奏次数最多的是为女高音与合唱而作的“藏头诗与词的游戏”。2007年6月慕尼黑歌剧节的开幕表演首演其歌剧“爱丽丝梦游仙境”。陈银淑现定居柏林，在柏林电声音乐研究所进行音乐创作。

体裁：其他

无法简单归结于某个体裁的作品被我暂时归为其他。在现代音乐中，体裁概念已经相当模糊，所以许多作品都被归到此类。

主奏乐器：打击乐

凡用打、击方式发声的乐器（打弦乐器除外）统称为打击乐（器）。大多数打击乐器有一个确定的音，甚至连鼓的音也是确定的。但一般来说打击乐器的分类是看乐器是否有确定音高。定音鼓、木琴和钢片琴等都有确定音高。小鼓、大鼓、三角铁等一般没有确定音高。

时代：现代音乐时期

现代音乐，也称二十世纪音乐，是指自1900年起至今，继承西方古典音乐而来的一个音乐纪元，音乐门派繁多，风格多样。其中著名的有十二音无调性音乐、序列主义音乐、新古典主义音乐、极简主义音乐、机遇主义音乐、微分音音乐、电子音乐、具体音乐等等。不过由于存在理论泛滥、鱼龙混杂等问题，许多现代音乐常常不被广大音乐爱好者所接受。如何纠正这种形式大于内容的空洞浮躁之风，让广大音乐爱好者喜爱并接受是现代音乐亟待解决的问题。

听觉难度：极难

这个听觉等级的音乐已不适合聆听欣赏，更适合以研究或者猎奇的眼光去了解与分析。也许如科普兰所述，我们的耳朵大概还没有为这类音乐而准备好，不过我个人觉得也许我们的耳朵永远不会为这类音乐准备好了。不过音乐世界本身是包容的，也因为这一类音乐的补充而完整，这也许就是这些音乐被产生出来的直接原因。这类音乐中也不乏真诚之作，可是也有相当数量哗众取宠、滥竽充数、粗制滥造的作品，这就要留给你来评判了。我们也许可以留意这类最奇怪的音乐中比较真诚的那一部分的产生时间，大多是在两次世界大战的前后，也许这些音乐恰好反映了在那个时代人性的迷茫、扭曲与破坏，所以对于音乐来说具体什么样的创作方式都不是最重要的，最重要的还是创作时的那一份真诚吧！