奥地利作曲家,钢琴家,大提琴家。生于普雷斯堡(今斯洛伐克首都布拉迪斯拉发),早年入维也纳音乐学院学习,后在维也纳宫廷歌剧院乐团任大提琴手。1914年入维也纳音乐学院任教,1927-1931年任校长。他还是一流的钢琴家,利奥波德·戈多夫斯基曾称施密特和他自己是同时代最好的两位钢琴家。晚年施密特加入纳粹,成为了他人生的污点。不过据熟悉了解他的人说,施密特只是专注于作曲,对于政治上的立场与动机其实十分单纯:他为人和善,生前有许多犹太人朋友,而纳粹交给他的政治任务,一首宣传纳粹的康塔塔也不知有意无意地最终未能完成。施密特崇拜并研究自己的老师布鲁克纳,其作品也颇有布鲁克纳的味道,善于运用对位法。所作四部交响曲被认为是德奥交响曲传统的终结。
协奏曲指一件或数件独奏乐器和乐队协同演奏,借此着力体现独奏演奏家演奏水准的音乐体裁,所以往往具有强烈的炫技性。举例如独奏乐器为钢琴的协奏曲就叫“钢琴协奏曲”。“大协奏曲”是巴洛克时期特殊的协奏曲形式,通过乐队一组表现力较强、数量较少、称为“主奏部”的乐器组和另一组数量较多称为“协奏部”的乐器组一问一答的交替来进行。另一特殊形式“乐队协奏曲”则是二十世纪以来许多作曲家为展现整体乐队演奏与自身作曲实力而作的音乐体裁。在二十世纪前后,由于乐队的表现力被逐渐重视,许多作曲家的协奏曲作品往往以“为某乐器与管弦乐队而作”命名,借此强调乐队与独奏乐器平起平坐的地位。但是为避免混淆,我仍然将此类名称统一命名为“某乐器协奏曲”。